道貌岸然这词，听着就带刺儿。外头一层皮绷得紧，高冠博带，言辞铿锵，瞧着是庙堂里的檀木像，风雨不侵。可你凑近了，拿灯照照那影子——哟，影子在墙上扭成了麻花，忽长忽短，忽肥忽瘦，没个正形。这便是“端然辞色”里的戏了：台面上越是要端着，那影子便越是要替你演尽人间滑稽。
旧时戏台子开锣，演忠臣的须生总要勾一张红脸，眉峰耸起，声如洪钟。念白字字如钉，砸在地上能冒火星子。台下人都跟着喝彩，觉得这才是天地正气。可你绕到后台帘子缝里瞧，那“忠臣”正急着往下卸行头，边卸边嘟囔：“这髯口扎得人痒痒，明儿得让箱官再松松。”油彩混着热汗往下淌，露出底下那张寻常脸，疲沓，皱巴，跟台上判若两人。影子在这儿，就是那卸了一半的妆。
如今这戏台子大了，四下里都是光影。有人立在讲坛后头，西装熨得能割手，PPT翻一页便是一段锦绣文章。数据、理念、情怀，抛出来个个掷地有声。可你若盯着他握激光笔的手，那手心里沁着汗，滑腻腻的，总怕笔掉了，或者指错了下一张图。那影子，就投在冰冷的幕布上，跟着手势晃，时而像个巨人，时而缩成一点，全看那灯光从哪个角度打来。他嘴里越是引经据典，那影子便越是慌慌张张，找不着自己的脚跟。
市井里也有这般景致。巷子口摆棋摊的老先生，终日一袭灰布衫，棋子落盘“啪”一声脆响，围观者皆屏息。他捋须沉吟，道骨仙风，言必称“棋道如天道”。可你若连着看他三日，便发觉他赢棋时，那搁在膝上的左手，食指总忍不住轻轻叩自己的大腿，快得很，那节奏里藏不住的得意，顺着裤管钻进土里，长出一簇旁人看不见的、颤巍巍的草。那影子，在午后日头下拉得老长，盖住了半边棋盘，黑黢黢一片，倒比那端正坐着的人形，更先触到对面对手的鞋尖。
所以说，“端然”是门手艺活。辞色愈是华丽庄重，那内里便愈需有个东西撑着。有人撑的是铁骨，有人撑的却是草包。铁骨的，影子厚重踏实，即便歪了斜了，也自有一份重量。草包的，风一吹，衣裳鼓胀起来，人模人样，可影子轻飘飘的，薄如纸片，自己都嫌它累赘，恨不得一脚踩住，不让它露怯。可影子哪儿踩得住呢？灯多了，角儿就乱了。这头一盏灯照着，你端出仁义的样；那头一盏灯打着，你又现出贪利的形。几个影子叠在一处，互相撕扯，最后露出中间那个实在的、窘迫的、不知该往哪儿藏的人来。
故而所谓华章，多半是写给光看的。光爱什么，笔下便生什么。言辞砌成高墙，影子就在墙根下蔓生野草。看客们抬头看墙，齐声赞叹其巍峨；唯有那不愿凑热闹的，低头细辨草叶的朝向，便能窥见地下的潮涌与盘根错节。仿构得再精妙，也仿不来那一口气。气散了，章句便是空的，任凭什么光影来，也照不出个通透的影子，只剩一团糊。