这两句读着就觉着好，又热闹又雅致。热闹是说字眼里活泛泛的都是春天的气息——“裁”和“掬”，全是人手上主动的、带着喜气的动作，好像春天不是自个儿来的，是被我们欢喜地迎进来、捧住的。雅致呢，是把那满眼看得见的、蓬蓬然的绿，那无形无影却又无处不在的春天气息，全收拢到方方正正的联语里，成了可以品味、可以留存的东西。
裁春入句，这“裁”字用得巧。春天是什么？是“二月春风似剪刀”裁出的细叶，是“万条垂下绿丝绦”那软软的绿绸子。现在人也要学那春风，当一回裁缝，把春天里最鲜亮的一段——可能是刚开的杏花，可能是第一声燕语，也可能是心头被暖阳晒得痒酥酥的那点意思——当作一片云锦、一匹轻罗，细细地裁下来，平平整整地嵌入诗句的格律里。这动作带着珍重，带着点创造的得意，仿佛这么一来，那容易溜走的春光就被钉住了，被文字给“典藏”了。
掬绿成联，更是一幅可爱的画面。绿是能“掬”的吗？通常我们能掬水，掬一捧清泉。可这里的绿，浓得化不开，嫩得能掐出水来，仿佛真就汪在枝头、淌在草尖上。你忍不住要双手合拢，小心翼翼地捧起一把。这“掬”是贪心的，又是的，想把满世界的生机都揽入怀中。可掬起来的绿太满、太活，捧不住啊，怎么办？那就把它铺展成上下两联，让这绿意在平仄对仗里站成永恒的姿态。一个“成”字，是从虚到实、从景到文的点化，把那一捧鲜活的生命，凝成了文化里长青的符号。
这一“裁”一“掬”，是人对春天最深情的互动。不单是看客，而是成了参与者，把大自然的慷慨赠予，用自己的心思与才华再创造一番。入句成联，这春便不再是墙外的春，它进了书房，上了门楣，融入了日常的呼吸里。那纸上的墨字，因了这春意与绿意，仿佛也润泽起来，有了温度和生命。
所以这八个字，本身就像一副妙联。上联是巧思，是化抽象为具体的诗家手段；下联是实感，是触手可及的盎然生趣。它讲的是春天，又不止是春天；说的是对联，又道尽了所有文艺创作的那点本源心思——将流动的美、易逝的感动，以文字定格，使之长存。读着它，仿佛自己也跟着裁了一缕春风，掬了一捧新绿，心里头满满当当的，都是亮堂的春光了。